Technické základy: Porovnání verzí
Skočit na navigaci
Skočit na vyhledávání
Řádek 34: | Řádek 34: | ||
* '''švenk''' (panorama) - otáčení kamery z jednoho místa | * '''švenk''' (panorama) - otáčení kamery z jednoho místa | ||
** důležité! švenk má mít začátek a konec | ** důležité! švenk má mít začátek a konec | ||
− | * '''transfokace''' ( | + | * '''transfokace''' (nepatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje) |
** ručně prstencem objektivu (když to není plynulé, dá se vypomoct gumičkou) | ** ručně prstencem objektivu (když to není plynulé, dá se vypomoct gumičkou) | ||
** "kolíbkou" na kameře - plynulé | ** "kolíbkou" na kameře - plynulé |
Verze z 13. 10. 2022, 20:05
Objektivy
Ostření
doplňte prosím někdo
Ohnisková vzdálenost
- objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností (tzv. "pevné sklo")
- objektivy s proměnlivou ohniskovou vzdáleností - zoom
- nazoomovat není to samé jako přijít blíž - použitou ohniskovou vzdáleností ("ohniskem") se zásadně mění perspektiva
- dlouhé objektivy (teleobjektivy) mají kondenzovanou / plošnější perspektivu, i vzdálené předměty vypadají blízko sobě, jednotlivé plány se přibližují
- široké objektivy ("šíra") zvýrazňují perspektivu, zvlášť patrné v pohybu či při změnách rakurzu - vysoké domy se na nás "kácejí"
- nahrajete sem někdo nějaké příklady obrázků z terénu?
- "dlouhý" a "široký" objektiv - Odkaz 1, Odkaz 2
- davy na farmářských trzích - jak se manipuluje ohniskovou vzdáleností - Hlídacípes, Bored Panda
- na ohniskové vzdálenosti záleží
Hloubka ostrosti
- hloubku ostrosti viz wiki ovlivňuje
- clona (vyšší clonové číslo = vetší hloubka ostrosti)
- umístění pozorovaného objektu vůči pozadí
- ohniskova vzdalenost objektivu (vetsi ohniskova vzdalenost = nizsi hloubka ostrosti)
- nejčastěji prakticky ovlivňujeme hloubku ostrostí clonou - větší díra (nižší clonové číslo) = nižší hloubka ostrosti
- cvičení: vyfoťte svoji ruku při stejné expozici tak, aby jednou bylo pozadí ostré a podruhé neostré
Rakurs
- úhel, ze kterého se díváme na objekt
- žabí perspektiva vs ptačí perspektiva (podhled vs nadhled)
- neutrální perspektiva postavy je z výšky očí
- politiky je oblíbené fotografovat z podhledu širokým objektivem - denunciace - prasečí rypáčky
- malé kamery svádí k točení "od boku" - pozor na to, pak jsme pořád v podhledu (Vít Klusák tomu říká perspektiva penisu nebo vaginy)
Pohyby kamery
- švenk (panorama) - otáčení kamery z jednoho místa
- důležité! švenk má mít začátek a konec
- transfokace (nepatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje)
- ručně prstencem objektivu (když to není plynulé, dá se vypomoct gumičkou)
- "kolíbkou" na kameře - plynulé
- výbornej příklad dobře využité transfokace: první záběr filmu Francis Ford Coppola: Converstation (1974) ukázka na yt
- strh - rychlej švenk, tak rychlej, že se obraz rozmaže - je-li strh stejným směrem, dá se v něm pěkně střihnout
- ruční kamera
- základní princip: rovná záda, podsadit pánev, váhu přenášet, až když položím nohu (trénovat, pozorovat)
- dobrá průprava je tchaj-ťi - viz diplomka Tchaj-ťi čchuan a ruční kamera
- ve škole má úvod do tchaj-ťi Michael Kňažko - doporučuju!
- chvění ruky pomáhá odstranit optická stabilizace (funkce SteadyShot), ale bacha, když chcete švenkovat ze stativu, je lepší ji vypnout
- jeřáb
- jízda
- po kolejich,
- na vozejčku dolly,
- steadicam,
- improvizovaně: kriplkára, skateboard, na svetru)
Expozice
Clona
- jako zornička v oku, která se roztáhne ve tmě a stáhne na světle
- když už se nemůže dále zavírat, přidáme sluneční brýle, třeba v podobě ND filtru
- vyšší číslo = více zacloněno, nižší číslo = méně zacloněno - čím vyšší číslo, tím víc zacloněno!
- "světelnost objektivu" je nejmenší clonové číslo, na které můžeme objektiv otevřít - lepší objektivy ho mají menší a můžeme točit i za horších světelných podmínek
- menší clona = menší hloubka ostrosti
Expoziční čas
- závěrka u foťáku (udává se ve zlomku vteřiny (např. 1/50)
- sektor u analogové kamery (rotující půlkruh)
- čím kratší expoziční čas, tím víc musím otevřít clonu, abych dostal stejnou expozici
- pro natáčení používáme téměř výhradně 1/50 nebo 1/25 vteřiny nebo nastavení sektoru 180°
- pozor, kratší časy (třeba 1/1000) "strobují" v pohybu - pohyb je trhaný, jako bychom si svítili stroboskopem
- delší časy rozmažou objekty v pohybu, což může být náš záměr
Gain / ISO
- zvýšení citlivosti čipu podobně jako citlivější film do filmové kamery
- čím vyšší gain či ISO, tím víc šumu (u filmu zrna)
- když mám dost světla, dávám malý gain/iso
- gain v decibelech (dB), 0dB je základ, 6dB u většiny kamer dává ještě zrno snesitelné
White Balance - vyvážení bílé
- nastavit podle světelného zdroje
- říká se tomu "teplota chromatičnosti"
- v kameře nastavíme funkcí "white balance" na bílý papír nebo lépe neutrální šedou tabulku
- slunečný den v našich zeměpisných podmínkách: 5500K
Záběrování
- viz skvělá základní knížka: Josef Valušiak: Základy střihové skladby (mají v knihovně, NAMU, staré vydání na uložto)
Velikosti záběrů
Návaznost ze záběru do záběru
Pravidlo osy
Zvuk
- hlavně nepřebudit
- freesound -- volne zvuky zadarmo
- co si pokaždé na rekordéru nastavit/zkontrolovat: datum a čas naformátovat kartu mít nabitý baterky
- nepřebudit to!! - to je když je pak v programu ta čára nahoře rovná a nejsou to už kopečky
- další více méně praktické rady: zkontrolovat si zapínání/vypínání - některé rekordéry mají po stisknutí nahrávacího tlačítka standby režim a po druhým stisknutí až se zapne nahrávání, některý budou nahrávat rovnou
- zvuk nahráváme tak, aby se to na ose na displeji rekordéru nikdy nedotklo 0 zvuk držíme někde mezi -12 a -6 mít vždycky na uších sluchátka !! zvukařský sluchátka musej bejt referenční - aby bylo slyšet, co přesně se děje
- u každýho rekordéru se nastavujou 2 věci - jak hlasitě to jde do záznamu + jak hlasitě to jde do sluchátek na školním rekordéru - sluchátka se nastavujou čudlíkama u sluchátek
- pokud se to nahraje potichu - bude se to pak muset vytahovat v postpro nahoru a bude to mít hroznou kvalitu
- směrové mikrofony - maj úhel ve kterém budou snímat ten zvuk
- rada z praxe: u politiky / politickejch námětů je extra důležitý dobře nahrávat zvuk
- atmosféry - nevýhoda rekordérů s vestavěnými mikrofony - mít na jejich nahrávání radši stereo mikrofon mono - jeden kanál stereo - vícekanálovej - binaurální slyšení - takže 2 kanálovej zvuk porty jsou mono
- klapat! když záznam zvuku a obrazu není "naklapaný", tak se to nedá sestříhat klapka nakonec / end clap - když je to na začátku nemožné musí to být ve zvuku a taky v obraze
- timecode - laciný rekordéry a kamery to nemaj; u těch lepších - ke každýmu okýnku je přiřazený nějaký určitý číslo timecodový krabičky - dá se to dát na levnější kameru a taky ti to udělá timecode
- když je na kameře rucháč, tak aspoň přibližně vím, o čem kdo mluví a můžu to lépe najít
- máme 2 mikrofony - kratší = ledvina, delší = puška tágo - kočka venku vždycky, vevnitř aspoň molitan přepnout si rekordér na kanál, do kterýho jsme tágo zapojili
kabely a konektory:
- xlr = canon - takovej ten kabel / velkej čudl, 3kolík, typ konektoru
- jack a mary / male and female - druhy zakončení konektorů
- některé mikrofony potřebují napájení (phantom) - vlastní baterka anebo to posílá rekordér, vědět, jak to mám, než začnu nahrávat
Střih a exporty
Final export
- do studia ke klauzurám odevzdat DCP
- vyexportujte si "MASTER" v nejvyšší dosažitelné kvalitě (ProRes, plné rozlišení, včetně mixu a barevných korekcí) a pečlivě si schovejte aspoň ve dvou kopiích