Dílna prvního ročníku: Porovnání verzí
Skočit na navigaci
Skočit na vyhledávání
| Řádek 20: | Řádek 20: | ||
** [https://cdn.alza.cz/Foto/ImgGalery/Image/clona%20hloubka%20ostrosti.jpg clona] (vyssi clonove cislo = vetsi hloubka ostrosti) | ** [https://cdn.alza.cz/Foto/ImgGalery/Image/clona%20hloubka%20ostrosti.jpg clona] (vyssi clonove cislo = vetsi hloubka ostrosti) | ||
** [https://www.photomodeler.com/kb-images/focalsamples.jpg ohniskova vzdalenost] objektivu (vetsi ohniskova vzdalenost = nizsi hloubka ostrosti) | ** [https://www.photomodeler.com/kb-images/focalsamples.jpg ohniskova vzdalenost] objektivu (vetsi ohniskova vzdalenost = nizsi hloubka ostrosti) | ||
| − | + | ||
| − | * | + | ===Pohyby kamery=== |
| − | ** | + | * '''švenk''' (panorama) - pohyb kamery z jednoho místa |
| − | * | + | ** důležité! švenk má mít začátek a konec |
| − | ** strh | + | * '''jeřáb''' |
| + | * '''jízda''' (po kolejich, na svetru) | ||
| + | * '''transfokace''' (Honza ji nema rád: nepatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje) | ||
| + | ** ručně prstencem objektivu (když to není plynulé, dá se vypomoct gumičkou) | ||
| + | ** "kolíbkou" na kameře - plynulé | ||
| + | ** výbornej příklad dobře využité transfokace: první záběr filmu ''Francis Ford Coppola: Converstation (1974)'' | ||
| + | * '''strh''' - rychlej švenk, tak rychlej, že se obraz rozmaže - je-li strh stejným směrem, dá se v něm pěkně střihnout | ||
| + | * '''ruční kamera''' | ||
| + | ** základní princip: rovná záda, podsadit pánev, váhu přenášet, až když položím nohu (trénovat, pozorovat) | ||
| + | ** dobrá průprava je tchaj-ťi - viz diplomka [https://eldar.cz/kangaroo/tchaj-ti/tchaj-ti-a-kamera.pdf Tchaj-ťi čchuan a ruční kamera] | ||
| + | ** ve škole má úvod do tchaj-ťi [https://www.amu.cz/cs/vse-o-amu/organizacni-struktura-pracoviste/celouniverzitni-pracoviste/centrum-pohybove-pripravy-sportu-a-rehabilitace/predmety/? Michael Kňažko] | ||
== diskuze nad namety == | == diskuze nad namety == | ||
Verze z 5. 11. 2020, 15:29
Dílna 5.
- Dívčí hrady, případně Prokopské údolí
Program
- záběrování, velikosti záběrů, návaznosti pohybu, pravidlo osy
- expozice, clona, hloubka ostrosti, gain/ISO, ND filtry atd...
- úkol "Můj den/Autoprotrét" si prosím pošlete dopředu navzájem nejpozději v pondělí, ať se o tom můžeme bavit a všichni jste to viděli
Co jste viděli dobrého v Jihlavě? Co doporučujete?
- Věčný Jožo -- konfrontační i metaforická režijní metoda Jana Gogogly ml. vs slovenský zpěvák Jožo Ráž
Dílna 4.
Pohyby kamery simulují a reflektují pohyby oka, přeostřování na podstatné vjemy, těkání pozornosti směrem k akci atp.
Technika
- hloubku ostrosti viz wiki ovlivnuje
- umisteni pozorovaneho objektu vuci pozadi
- clona (vyssi clonove cislo = vetsi hloubka ostrosti)
- ohniskova vzdalenost objektivu (vetsi ohniskova vzdalenost = nizsi hloubka ostrosti)
Pohyby kamery
- švenk (panorama) - pohyb kamery z jednoho místa
- důležité! švenk má mít začátek a konec
- jeřáb
- jízda (po kolejich, na svetru)
- transfokace (Honza ji nema rád: nepatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje)
- ručně prstencem objektivu (když to není plynulé, dá se vypomoct gumičkou)
- "kolíbkou" na kameře - plynulé
- výbornej příklad dobře využité transfokace: první záběr filmu Francis Ford Coppola: Converstation (1974)
- strh - rychlej švenk, tak rychlej, že se obraz rozmaže - je-li strh stejným směrem, dá se v něm pěkně střihnout
- ruční kamera
- základní princip: rovná záda, podsadit pánev, váhu přenášet, až když položím nohu (trénovat, pozorovat)
- dobrá průprava je tchaj-ťi - viz diplomka Tchaj-ťi čchuan a ruční kamera
- ve škole má úvod do tchaj-ťi Michael Kňažko
diskuze nad namety
Maja - paralela chirurga a svadleny
Kuba - vanocni kapri/prodej jmeli a stromecku
Radka - vzrust domaciho nasili v dobe korony
úkoly na příště
- autoportret
- tema: muj den
- max. 5min
- neomezeny pocet zaberu
- pokuste se vystihnout sami sebe na ploše jednoho dne. přemýšlejte nad záběrováním, úhlem kamery i nad tím, jak sami sebe co nejlépe popsat.
- deniky
Dílna 3.
Čtení - pozorování - hlavák - úkol z posledně
- zcizování a sebereferenčnost média
- Bertold Brecht a prvek zcizení v divadle
- přítomnost štábu před kamerou
- viz film Martin Mareček: Hry prachu
- Šíma doporučuje: Orson Welles: F for Fake (1973) - ulož.to
- Lars von Trier: Kodex dogumentarismu - viz třeba DocRevue
Technika
- ohnisková vzdálenost - viz stránka Technické základy
- "dlouhý" a "široký" objektiv - Odkaz 1, Odkaz 2
- davy na farmářských trzích - Hlídacípes, Bored Panda
- rakurs - nadhled a pohled / ptačí vs žabí perspektiva
Úkoly na příště
- deníčky
- 3x dvojice fotek: vždy jedna širokým objektivem (krátkým ohniskem) a úzkým objektivem (dlouhým ohniskem) - aby byl objekt vždy stejně velký v rámu fotky
- portrét
- zátiší
- architektura / ulice
Mrkněte doma
- Vladimír Turner: Terra Nullius (2015) - film o Rohanském ostrově - vimeo, iVysílání
- Martin Mareček: Hry prachu (2001) - dafilms
- Orson Welles: F for Fake (1973) - ulož.to
Dílna 2.
- online
- vaše motivace, zkušenosti a očekávání
- filmy, co jste dělali (Lída: AD(Full)HD, Jakub: Jonathan vs. Jonathan)
mrkněte doma
- Šíma: Flat Horizon
- Maja: Sado maso
- Angelika Hannauerová: Zvukový film o FAMU (1969) - owncloud pod heslem
úkoly na příště
- pozorování - text na 1 - 2 strany, společné zadání: Praha hlavní nádraží
- deníčky
Dílna 1.
- seznámení se školou a prostorem
- filmy a zkušenosti loňských prváků
Projekce filmů loňských prváků
- Mikoláš Arsenjev: Holoseč (autorská reportáž)
- Mikoláš Arsenjev: Oživlé prkénko (postup práce)
- Allegra Stodolsky: Kostka (autorská reportáž)
- Allegra Stodolsky: Jiskra nad Vltavou (postup práce)
- Jan Šolc: Hmotná skutečnost (autorská reportáž)
- Jan Šolc: Lidská těla a jejich přátelé (postup práce)