Technické základy: Porovnání verzí
Skočit na navigaci
Skočit na vyhledávání
(→Clona) značka: přepnuto z Vizuálního editoru |
|||
Řádek 17: | Řádek 17: | ||
=Pohyby kamery= | =Pohyby kamery= | ||
− | * '''švenk''' (panorama) - | + | * '''švenk''' (panorama) - otáční kamery z jednoho místa |
** důležité! švenk má mít začátek a konec | ** důležité! švenk má mít začátek a konec | ||
* '''transfokace''' (Honza ji nema rád: nepatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje) | * '''transfokace''' (Honza ji nema rád: nepatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje) | ||
Řádek 35: | Řádek 35: | ||
** [https://en.wikipedia.org/wiki/Steadicam steadicam], | ** [https://en.wikipedia.org/wiki/Steadicam steadicam], | ||
**improvizovaně: kriplkára, skateboard, na svetru) | **improvizovaně: kriplkára, skateboard, na svetru) | ||
− | |||
− | |||
=Hloubka ostrosti= | =Hloubka ostrosti= |
Verze z 12. 2. 2021, 00:38
Ohnisková vzdálenost
- objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností (tzv. "pevné sklo")
- objektivy s proměnlivou ohniskovou vzdáleností - zoom
- nazoomovat není to samé jako přijít blíž - použitou ohniskovou vzdáleností ("ohniskem") se zásadně mění perspektiva
- dlouhé objektivy (teleobjektivy) mají kondenzovanou / plošnější perspektivu, i vzdálené předměty vypadají blízko sobě, jednotlivé plány se přibližují
- široké objektivy ("šíra") zvýrazňují perspektivu, zvlášť patrné v pohybu či při změnách rakurzu - vysoké domy se na nás "kácejí"
- nahrajete sem někdo nějaké příklady obrázků z terénu?
- "dlouhý" a "široký" objektiv - Odkaz 1, Odkaz 2
- davy na farmářských trzích - jak se manipuluje ohniskovou vzdáleností - Hlídacípes, Bored Panda
Rakurs
- úhel, ze kterého se díváme na objekt
- žabí perspektiva vs ptačí perspektiva (podhled vs nadhled)
- neutrální perspektiva postavy je z výšky očí
- politiky je oblíbené fotografovat z podhledu širokým objektivem - denunciace - prasečí rypáčky
- malé kamery svádí k točení "od boku" - pozor na to, pak jsme pořád v podhledu (Vít Klusák tomu říká perspektiva penisu nebo vaginy)
Pohyby kamery
- švenk (panorama) - otáční kamery z jednoho místa
- důležité! švenk má mít začátek a konec
- transfokace (Honza ji nema rád: nepatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje)
- ručně prstencem objektivu (když to není plynulé, dá se vypomoct gumičkou)
- "kolíbkou" na kameře - plynulé
- výbornej příklad dobře využité transfokace: první záběr filmu Francis Ford Coppola: Converstation (1974) ukázka na yt
- strh - rychlej švenk, tak rychlej, že se obraz rozmaže - je-li strh stejným směrem, dá se v něm pěkně střihnout
- ruční kamera
- základní princip: rovná záda, podsadit pánev, váhu přenášet, až když položím nohu (trénovat, pozorovat)
- dobrá průprava je tchaj-ťi - viz diplomka Tchaj-ťi čchuan a ruční kamera
- ve škole má úvod do tchaj-ťi Michael Kňažko - doporučuju!
- chvění ruky pomáhá odstranit optická stabilizace (funkce SteadyShot), ale bacha, když chcete švenkovat ze stativu, je lepší ji vypnout
- jeřáb
- jízda
- po kolejich,
- na vozejčku dolly,
- steadicam,
- improvizovaně: kriplkára, skateboard, na svetru)
Hloubka ostrosti
- hloubku ostrosti viz wiki ovlivnuje
- umisteni pozorovaneho objektu vuci pozadi
- clona (vyssi clonove cislo = vetsi hloubka ostrosti)
- ohniskova vzdalenost objektivu (vetsi ohniskova vzdalenost = nizsi hloubka ostrosti)
- nejčastěji prakticky ovlivňujeme hloubku ostrostí clonou - větší díra (nižší clonové číslo) = nižší hloubka ostrosti
Expozice
Clona
- jako zornička v oku, která se roztáhne ve tmě a stáhne na světle
- když už se nemůže dále zavírat, přidáme sluneční brýle, třeba v podobě ND filtru
- vyšší číslo = více zacloněno, nižší číslo = méně zacloněno
- "světelnost objektivu" je nejmenší clonové číslo, na které můžeme objektiv otevřít - lepší objektivy ho mají menší a můžeme točit i za horších světelných podmínek
- menší clona = menší hloubka ostrosti
Expoziční čas
- závěrka u foťáku (udává se ve zlomku vteřiny (např. 1/50)
- sektor u analogové kamery (rotující půlkruh)
- čím kratší expoziční čas, tím víc musím otevřít clonu, abych dostal stejnou expozici
- pro natáčení používáme téměř výhradně 1/50 nebo 1/25 vteřiny nebo nastavení sektoru 180°
- pozor, kratší časy (třeba 1/1000) "strobují" v pohybu - pohyb je trhaný, jako bychom si svítili stroboskopem
- delší časy rozmažou objekty v pohybu, což může být náš záměr
Gain / ISO
White Balance - vyvážení bílé
- nastavit podle světelného zdroje
- říká se tomu "teplota chromatičnosti"
- v kameře nastavíme funkcí "white balance" na bílý papír nebo lépe neutrální šedou tabulku
- slunečný den v našich zeměpisných podmínkách: 5500K
Záběrování
- viz skvělá základní knížka: Josef Valušiak: Základy střihové skladby (mají v knihovně, NAMU, staré vydání na uložto)