Technické základy

Objektivy

Ohnisková vzdálenost

• objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností (tzv. "pevné sklo")
• objektivy s proměnlivou ohniskovou vzdáleností - zoom
• nazoomovat není to samé jako přijít blíž - použitou ohniskovou vzdáleností ("ohniskem") se zásadně mění perspektiva
• dlouhé objektivy (teleobjektivy) mají kondenzovanou / plošnější perspektivu, i vzdálené předměty vypadají blízko sobě, jednotlivé plány se přibližují
• široké objektivy ("šíra") zvýrazňují perspektivu, zvlášť patrné v pohybu či při změnách rakurzu - vysoké domy se na nás "kácejí"
• nahrajete sem někdo nějaké příklady obrázků z terénu?
• "dlouhý" a "široký" objektiv - Odkaz 1, Odkaz 2
• davy na farmářských trzích - jak se manipuluje ohniskovou vzdáleností - Hlídacípes, Bored Panda

Hloubka ostrosti

• hloubku ostrosti viz wiki ovlivnuje
  • clona (vyssi clonove cislo = vetsi hloubka ostrosti)
  • umisteni pozorovaneho objektu vuci pozadi
  • ohniskova vzdalenost objektivu (vetsi ohniskova vzdalenost = nizsi hloubka ostrosti)
  • nejčastěji prakticky ovlivňujeme hloubku ostrostí clonou - větší díra (nižší clonové číslo) = nižší hloubka ostrosti
• cvičení: vyfoťte svoji ruku při stejné expozici tak, aby jednou bylo pozadí ostré a podruhé neostré

Rakurs

• úhel, ze kterého se díváme na objekt
• žabí perspektiva vs ptačí perspektiva (podhled vs nadhled)
• neutrální perspektiva postavy je z výšky očí
• politiky je oblíbené fotografovat z podhledu širokým objektivem - denunciace - prasečí rypáčky
• malé kamery svádí k točení "od boku" - pozor na to, pak jsme pořád v podhledu (Vít Klusák tomu říká perspektiva penisu nebo vaginy)

Pohyby kamery

• švenk (panorama) - otáčení kamery z jednoho místa
  • důležité! švenk má mít začátek a konec
• transfokace (epatří do klasické filmové řeči, oko samo o sobě nezoomuje)
  • ručně prstencem objektivu (když to není plynulé, dá se vypomoct gumičkou)
  • "kolíbkou" na kameře - plynulé
  • výbornej příklad dobře využité transfokace: první záběr filmu Francis Ford Coppola: Converstation (1974) ukázka na yt
• strh - rychlej švenk, tak rychlej, že se obraz rozmaže - je-li strh stejným směrem, dá se v něm pěkně střihnout
• ruční kamera
  • základní princip: rovná záda, podsadit pánev, váhu přenášet, až když položím nohu (trénovat, pozorovat)
  • dobrá průprava je tchaj-ťi - viz diplomka Tchaj-ťi čchuan a ruční kamera
  • ve škole má úvod do tchaj-ťi Michael Kňažko
    

    Improvizovaný kamerový jeřáb (Marcel&Michal@KDT)
    - doporučuju!
  • chvění ruky pomáhá odstranit optická stabilizace (funkce SteadyShot), ale bacha, když chcete švenkovat ze stativu, je lepší ji vypnout
• jeřáb
• jízda
  • po kolejich,
  • na vozejčku dolly,
  • steadicam,
  • improvizovaně: kriplkára, skateboard, na svetru)

Expozice

Clona

• jako zornička v oku, která se roztáhne ve tmě a stáhne na světle
• když už se nemůže dále zavírat, přidáme sluneční brýle, třeba v podobě ND filtru
• vyšší číslo = více zacloněno, nižší číslo = méně zacloněno - čím vyšší číslo, tím víc zacloněno!
• "světelnost objektivu" je nejmenší clonové číslo, na které můžeme objektiv otevřít - lepší objektivy ho mají menší a můžeme točit i za horších světelných podmínek
• menší clona = menší hloubka ostrosti

Expoziční čas

• závěrka u foťáku (udává se ve zlomku vteřiny (např. 1/50)
• sektor u analogové kamery (rotující půlkruh)
• čím kratší expoziční čas, tím víc musím otevřít clonu, abych dostal stejnou expozici
• pro natáčení používáme téměř výhradně 1/50 nebo 1/25 vteřiny nebo nastavení sektoru 180°
  • pozor, kratší časy (třeba 1/1000) "strobují" v pohybu - pohyb je trhaný, jako bychom si svítili stroboskopem
  • delší časy rozmažou objekty v pohybu, což může být náš záměr

Gain / ISO

• zvýšení citlivosti čipu podobně jako citlivější film do filmové kamery
• čím vyšší gain či ISO, tím víc šumu (u filmu zrna)
• když mám dost světla, dávám malý gain/iso
• gain v decibelech (dB), 0dB je základ, 6dB u většiny kamer dává ještě zrno snesitelné

White Balance - vyvážení bílé

• nastavit podle světelného zdroje
• říká se tomu "teplota chromatičnosti"
• v kameře nastavíme funkcí "white balance" na bílý papír nebo lépe neutrální šedou tabulku
• slunečný den v našich zeměpisných podmínkách: 5500K

Záběrování

• viz skvělá základní knížka: Josef Valušiak: Základy střihové skladby (mají v knihovně, NAMU, staré vydání na uložto)

Velikosti záběrů

Velikosti záběrů podle Valušiak: Základy střihové skladby

Zvuk

• hlavně nepřebudit
• freesound -- volne zvuky zadarmo
• co si pokaždé na rekordéru nastavit/zkontrolovat: datum a čas naformátovat kartu mít nabitý baterky nepřebudit to!! - to je když je pak v programu ta čára nahoře rovná a nejsou to už kopečky
• další více méně praktické rady: zkontrolovat si zapínání/vypínání - některé rekordéry mají po stisknutí nahrávacího tlačítka standby režim a po druhým stisknutí až se zapne nahrávání, některý budou nahrávat rovnou zvuk nahráváme tak, aby se to na ose na displeji rekordéru nikdy nedotklo 0 zvuk držíme někde mezi -12 a -6 mít vždycky na uších sluchátka !! zvukařský sluchátka musej bejt referenční - aby bylo slyšet, co přesně se děje u každýho rekordéru se nastavujou 2 věci - jak hlasitě to jde do záznamu + jak hlasitě to jde do sluchátek na školním rekordéru - sluchátka se nastavujou čudlíkama u sluchátek pokud se to nahraje potichu - bude se to pak muset vytahovat v postpro nahoru a bude to mít hroznou kvalitu směrové mikrofony - maj úhel ve kterém budou snímat ten zvuk
  rada z praxe: u politiky / politickejch námětů je extra důležitý dobře nahrávat zvuk
  atmosféry - nevýhoda rekordérů s vestavěnými mikrofony - mít na jejich nahrávání radši stereo mikrofon mono - jeden kanál stereo - vícekanálovej - binaurální slyšení - takže 2 kanálovej zvuk porty jsou mono
• klapat! když záznam zvuku a obrazu není "naklapaný", tak se to nedá sestříhat klapka nakonec / end clap - když je to na začátku nemožné musí to být ve zvuku a taky v obraze timecode - laciný rekordéry a kamery to nemaj; u těch lepších - ke každýmu okýnku je přiřazený nějaký určitý číslo timecodový krabičky - dá se to dát na levnější kameru a taky ti to udělá timecode
  když je na kameře rucháč, tak aspoň přibližně vím, o čem kdo mluví a můžu to lépe najít
  máme 2 mikrofony - kratší = ledvina, delší = puška tágo - kočka venku vždycky, vevnitř aspoň molitan přepnout si rekordér na kanál, do kterýho jsme tágo zapojili
  xlr = canon - takovej ten kabel / velkej čudl, 3kolík, typ konektoru jack a mary / male and female - druhy zakončení konektorů některé mikrofony potřebují napájení - vlastní baterka anebo to posílá rekordér, vědět, jak to mám, než začnu nahrávat

Střih a exporty

Final export

• do studia ke klauzurám odevzdat DCP
• vyexportujte si "MASTER" v nejvyšší dosažitelné kvalitě (ProRes, plné rozlišení, včetně mixu a barevných korekcí) a pečlivě si schovejte aspoň ve dvou kopiích